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综合症与一百年|阿彼察邦的记忆丛林

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我是谁 發表於 2017-12-14 16:55:02 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
本帖最後由 我是谁 於 2017-12-14 16:58 編輯

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阿彼察邦被大众熟知,一是因为他几乎是被戛纳一路捧红的泰国导演,二是他与蔡明亮的美学亲缘性。

从2002年凭借《祝福》(Blissfully Yours)获得一种关注单元奖、2004年以杰作《热带疾病》(Tropical Malady)获得评审团奖,到2010年《能召回前世的波米叔叔》(Uncle B oonmee Who Can Recall His Past Lives)摘得了第63届戛纳金棕榈,阿彼察邦站在了戛纳的最高峰。

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△ 《能召回前世的波米叔叔》,导演描述:“洞穴和丛林一样,象征着我们的根源、生灵过去的家园,布米回到洞穴,就如同时空穿梭一样。”

在阿彼察邦的影像世界里,“记忆”是非常重要的标签和内容,今年5月份在上海举办的由艺术家命名为《纪念碑》的个展集合式地呈现阿彼察邦从2007至2017年十年间精选出的最具代表性的系列影像装置及摄影。

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△ 《烟火(风扇) 》(2016),单路视频装置,全息投影,高清(比例: 9:8), 杜比5.1,彩色。8分43 秒。 (图片来自香格纳画廊)

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△ 《幻梦墓园》片段

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△ 《记忆,丛林》(2017),摄影,艺术微喷(图片来自香格纳画廊)

“这些从过去十年中挑选出的作品映射了我从出生地孔敬至我的现居住地清迈的一段旅程以及泰国东北部地区之间的探索。它展现了我生活中的现实,虚构以及梦想的融合。”
——阿彼察邦·韦拉斯哈古

而关于记忆,电影本身则成为阿彼察邦一种最诚恳的、最真实的表现。《综合症与一百年》就是源自于他做医生的父亲和母亲,源自于阿彼察邦儿时成长的医院。

《综合症与一百年》是一个二元结构的作品。影片分作前后两段,都是关于医院生活的,两部分的开头刻意得一致:场景、人物、甚至对白,都是一位女医生对新人的一系列问话和测试。在影片逐渐展开之后,情节就像树的分枝,越长越开,指向各自的天空。其中区别最大的是医院的环境,或者可以说是人与自然的关系。
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影片前一部分的医院,就坐落在野外,镜头所在都是满眼绿色,故事就发生在太阳底下。人和自然非常亲近。在爱情里,联系男人和女人的是一棵树兰。人们相信把腿上涂满河泥会使骨伤痊愈。

后一部分的医院,则坐落在城市里,画面都是白色的,白色的房间和白色的衣着,故事发生在白色的人造光下。人与自然隔绝。但人们依然有爱情、信仰和幽默感。男女之间的表白依然在重演。墙角的假肢里可以藏着一瓶酒。医生相信可以用意志力向病人身体里输入太阳的能量。

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对于电影之名的解释,导演阿比察邦解释说,“综合症”是指某种人类的行为,比如我们陷入爱情。但是这个词不带有贬意的成分,“陷入爱情就是一种病,是我们所表现出的一种症状”。而“一百年”是一种进行中的,向前运动的感觉。“一个世纪或多或少就像人的一生”。

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重生与轮回成为他这部作品中的思考重点,他说“我们经常地反省、聚集我们的气场,学着从生活中汲取力量,目的就是为了有一天,我们可以最终获得真正的快乐。”就这部电影来说,前后部分的结尾(浅吟低唱和广场舞)都是充满喜悦的。

回到这部影片拍摄的伊始,阿比察邦说他从未在自己的家乡取过景。“现在,我的家乡正在迅速地改变,越来越像曼谷了,而我的记忆也离得越来越远。我们正在全球化的影响下生活着,那我们要如何拍电影,这让我去于拍摄一部真正的私人回忆的电影的渴望变得愈加强烈起来”。

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于是记忆成为拍摄电影的唯一的动力,当然他的表达非常自然,他并不在乎“重现”,因为我们的大脑不是摄像机,而记忆也必然是混合着当下的感受。如此这般,《综合症与一百年》反而真正地超越了时间。

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这部电影再现的是时光,是记忆,这时光是作者的、是观众的、也是全人类的,也是阿彼察邦一直在探索魂灵、不可见以及幽冥时刻,通过影像的表现,他试图与离去的至亲尝试勾连,在模糊了生死的梦境里,在古老传说里,在可见的不可见里,寻找心中的记忆。





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