禅花的表现

禅花的表现形式及应用
一、直立型（下）
6. 瓶插右向
瓶插右向的造型是指将直立型中使枝直立插制于瓶口左侧,第一主枝略微左倾, 枝梢向右顾盼,回归瓶器中心轴线,如作品 :《为君持酒劝斜阳》(图 8-8)




花材 :无刺枸骨、黄小菊、红果金丝桃、金叶亮绿忍冬、落新妇。
花器:青铜壶 配件 :书卷几案 插作方法 :
(1)首先在瓶口做十字撒。
(2)将无刺枸骨枝整理修剪,取长度为青铜壶高度与直径之和的 1.5 至 2 倍左右,基部添加横木,插入壶口十字形撒分割的西北空间上,使枝主干靠于壶口,略微左倾,枝梢向右顾盼,回归花器中心轴线,作为作品使枝。
(3)另取一支红果金丝桃枝条插在使枝的东南角做辅助,根部与使枝插在撒分割的同一空间中,枝条向使枝东南方向平展,再取一支红果金丝桃果枝,长度为使枝的1/3,平展于使枝西侧偏南,作为作品客枝 ;与前二支构成作品直立型的造型框架。
(4)将三支红果金丝桃果枝高低错落、疏密有致,以不等边三角形面南插于凤尾竹西南侧,展现主花的特性,并丰富色彩,作为作品焦点。黄小菊以不等边三角形面南在适合的空间插于焦点周边,并能丰富作品色彩。
(5)金叶亮绿忍冬、无刺枸骨枝叶与落新妇补充于主枝、焦点的基部与作品后部增强整体的层次与立体感。

7. 碗插中立型
碗插中立型的造型是指将直立型中的直立花体插制于碗的中心位置,作品表现端庄、流畅。主、客、使三主枝可同时组合, 也可主、客组合或主使组合。如作品 :《芳 草斜阳》(图 8-9)




花材:红柳、桔梗、玉簪
花器:白瓷高足碗  
配件:木几案
插作方法 :
(1)将白瓷高足碗放于木几案正中,剑山安置于白瓷高足碗碗底中心。
(2)取一支红柳,长度为碗高度与直径之和的 1.5 至 2 倍左右,直插,作为作品使枝 ; (3)另取二支稍短红柳枝条,于使枝两侧微侧直插作辅助枝条,三枝相互呼应,使枝直立造型有立体框架效果。
(4)中国桔梗长度为第一主枝长度 1/3 以内,高低错落、疏密有致,以不等边三角形面南插于红柳南侧,展现主花的特性,作为作品焦点。
(5)玉簪叶补充于主枝、焦点的基部与作品后部增强整体的层次与立体感。

8. 鼎插中立型
鼎插中立型的造型是指将直立型中的直立花体插制于鼎的中心位置,作品表现端庄、持重,如作品:《鼎新》(图 8-10)




花材:鸢尾叶、六出花、鸟巢蕨
花器:陶鼎
插作方法 :
(1)陶鼎中注水七分满,剑山安置于陶鼎基部正中。
(2)取一支鸢尾叶, 长度为鼎高度与直径之和的 1.5 至 2 倍左右,直插正中偏后,选四支稍短鸢尾叶,于使枝两侧微侧直插作辅枝,相互呼应,增强使枝力度 ;另取一支鸟巢蕨为使枝长度的2/3,于使枝西南方向前向伸展,作为作品客枝;几支鸟巢蕨围着使枝前后增强力度,使植物与陶鼎融为一体,框架轻重适中。
(3)将一支白色含苞六出花,取第一主枝长度的 2/3,直插于第一主枝与第三主枝之间,定鼎中原,展现其生机与新姿。
(4)一支盛开的白色六出花,取第一主枝长度的1/3,直插于第一主枝东南,作为作品焦点。
(5)数片鸟巢蕨,叶面向心,错落补充于主枝、焦点的周边与作品后部增强整体的层次与立体感。

9. 直立与水平混合型
直立与水平混合型的造型是指在直立型的直立花体基础上同时在水平方向上插制体量相当花体的形式,直立与水平相互辉映,如作品:《池塘小趣》(图 8-11)




花材:百枝莲、斑叶芒、 青枫、大吴风草、雪叶菊
花器:圆水盆 配件:景石插作方法 :
(1)将剑山安放于水盆西北一隅,使作品展露水面,呈现夏天的一抹清凉。
(2)取一支百枝莲与斑叶芒,长度为水盆高度与直径之和的1.5至 2 倍左右,直立插入,作为作品使枝 ;另取一支稍短的青枫枝条, 于使枝东南水平插入,二支大吴风草向西略偏南高低插入,构成不等边三角形,显示作品直立与水平混合的造型框架。
(3)雪叶菊黄花高低错落、疏密有致,以不等边三角形插于二支百枝莲南侧,向前伸展,作为主花,丰富色彩,灰色雪叶填补了作品基部,增强了稳定感。

10. 直立与下垂混合型
直立与下垂混合型的造型是指在直立型的直立花体基础上同时在下垂方向上插制体量相当花体的形式,直立与下垂相互辉映,如作品《绿水青山是我家》(图 8-12)



花材:文竹、风铃草、
玉簪、罗汉松、紫叶小檗 花器:竹筒
配件 :木基座,瓷人偶, 树皮,枯木枝
插作方法 :
(1)将竹筒放于木基座西侧,瓷人偶安置于木基座东侧,回望花体,形成呼应。
(2)取枯木枝固定竹筒口部,横向分割空间。竹筒檐口挂树皮自然下垂。
(3)取一支直上生长的文竹,长度为竹筒高度与直径之和的 1 倍左右,直立投入,枝叶东望,作为作品使枝;另取一支飘逸下垂的文竹, 插于使枝的东南侧自然下垂,长度以不及桌面为宜 ;再取一支曲线平展的文竹枝条,直插于第一主枝西南侧,与直立和下垂文竹成不等边三角形分布,构成作品直立与下垂混合的造型框架。
(4)将五支粉色风铃草高低错落、疏密有致,以不等边三角形面南插于使枝南侧,展现主花的特性,作为作品焦点。
(5)白色玉簪花、罗汉松与紫叶小檗补充于主枝、焦点的基部与作品后部增强整体的层次与立体感,并丰富色彩,体现青山绿水的自 然风貌。



以上内容节选自中国第一本专题论述禅花的专著，由刘明华和高华编著的《禅艺插花》中第八章。