安东尼奥·高迪
安东尼奥·高迪（Antonio Gaudi）－科尔内特１８５２年６月２５日诞生于离巴塞罗那不远的加泰罗尼亚小城雷乌斯。父亲是一名铁匠，母亲在家操持家务。他们敦厚善良，是虔诚的教徒，过着简朴、平静甚至有些寂寞的生活。
安东尼奥排行第五，也是老小。应当说，安东尼奥生逢其时——就在他出生前不久，国王刚签署了全面改建巴塞罗那的诏令。工商界的富豪们纷纷斥巨资投入巴塞罗那的改建工程。他们在营造新的建筑时都喜欢别出心裁，争奇斗妍。那时，建筑师的职业十分吃香，人们趋之若鹜。正如多年之后很多男孩子都渴望成为宇航员一样，那时的男孩都想快些长大，造出奇妙的建筑来，以便扬名天下。
安东尼奥也渴望成为建筑师，但如何建造，他的想法与众不同。他不想挖空心思地去“发明”什么，他只想仿效大自然，像大自然那样去建筑点什么。年轻的他在日记中这样写道：“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西！”他的整个身心都充满了对大自然的爱，而且可以说，还是疾病帮助他培育起了这份情愫。还在很小的时候他就患有风湿病。他不能和其他小朋友一起玩耍，只能一人独处，他惟一能做的事就是“静观”。哪怕一只蜗牛出现在他的眼前，他也能静静地观察它一整天的时间。
到了青年时期，他还是那样孤僻内向、不爱交际，所以真说不上有谁特别喜欢他。学习上他属于中不溜儿，只是画图画得特别棒。他最早的作品是替中学生自办的手抄本杂志《滑稽周刊》画一批插图，杂志每期出１２份，算是相当多的了。
１８７０年，安东尼奥·高迪进入巴塞罗那建筑学校就读。在校的头两年，灾难接踵而至：先是医校刚毕业的大哥不幸去世，接着是母亲病故，再后是姐姐撒手人寰，留下一个幼小的女儿。老父只好带着外孙女搬到巴塞罗那来与儿子同住。安东尼奥不得不一边学习，一边赚钱养家糊口。
还是学生的时候，高迪便参加了巴塞罗那若干“奇观”的建造。名义上他是几位大建筑师的助手，但是交给他设计的几个部分全是他自己独立完成的。
１８７７年，高迪为一所大学设计礼堂，这也是他的毕业设计。方案出来后，引起很大争议，但最后还是被通过了。建筑学校的校长感叹地说：“真不知道我把毕业证书发给了一位天才还是一个疯子！”
结识莫逆之交
１８７８年是高迪职业生涯中最为关键的一年。这年，他不仅获得了建筑师的称号，更主要的是结识了欧塞维奥·古埃尔这位后来成为他的保护人和同盟者的朋友。
古埃尔既不介意高迪那落落寡合的性格，也不在意他那乖张古怪的脾气，因为他深信，站在他面前的是一位建筑学天才。看来，他也已认同了这样一个真理：“正常人往往没有什么才气，而天才却常常像个疯子。”高迪的每一个新奇的构思，在旁人看来都可能是绝对疯狂的想法，但在古埃尔那里总能引起欣喜若狂的反应。由高迪设计和古埃尔出资建筑的古埃尔庄园、墓室、殿堂、公园、宅邸、亭台等，都成了属于西班牙和全世界的建筑艺术杰作。高迪在此中得到的是每个创作者所渴望的东西：充分自由地表现自我，而不必后顾财力之忧。
高迪终生未娶，他与女人似乎是无缘的。他曾经说过：“为避免陷于失望，不应受幻觉的诱惑。”据说，他年轻时曾有过一段罗曼史，但后来那位姑娘另作了选择。她是对的。
除了工作，高迪没有任何别的爱好和需求。在生活上他真显得有点傻气、疯癫。他常年留着大胡子，成天是一副阴沉沉、让人捉摸不透的表情。除了古埃尔，他没有别的朋友。他只说加泰罗尼亚语，对工人有什么交代就得通过翻译。他只带了两个学生在身边，多一个他都嫌烦。他似乎觉得，只要与这两个学生交往，就能保持他与整个世界的平衡了。
他吃得比工人还简单、随便，有时干脆就忘了吃饭，他的学生只得塞几片面包给他充饥。
他的穿着更是随便，往往三年五年天天穿同一套衣服，衬衫是又脏又破。看着他那副穷酸样子，还真有人拿他当乞丐施舍。
自从高迪去世以后，圣家族教堂换了几代建筑师到目前还没有完成。
现在的圣家族大教堂已经超越了一般意义上的教堂，它已经成了巴塞罗那的象征，当你从远处遥望巴塞罗那这颗地中海明珠时，圣家族大教堂无疑就是这颗明珠上最闪耀的一个亮点！！
走入圣家族大教堂，我们依稀还能够从他的内部找到传统哥特式建筑的影子，尖肋拱顶、飞扶壁、大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃、十字平面、修长的束柱，这些哥特式建筑的必要元素都完整的应用在了整座教堂的修建之中。只是，不同的之处在于，高迪虽然应用的传统哥特式建筑的建筑模式，但是却没有保守的使用哥特式的建筑艺术。高迪曾经说：“直线属于人类，而曲线归于上帝。”圣家族大教堂的设计完全没有直线和平面，而是以螺旋、锥形、双曲线、抛物线各种变化组合成充满韵律动感的神圣建筑！
设计作品简介
高迪的建筑非同以往我们所见到的欧式建筑。作为用建筑表达思想的哲学家，高迪对西班牙传统建筑进行了解构，建筑就是雕塑，就是交响乐，就是绘画做诗。他是一个不折不扣的理想主义者，在他眼中，一切灵感来源于自然和幻想：海浪的弧度、海螺的纹路、蜂巢的格致、神话人物的形状，都是他酷爱采用的表达思路。他痛恨硬邦邦的直线，乐于用柔和的曲线和五彩的颜色表达一切。在这一思想指导下，高迪的风格既不是纯粹的哥特式，也不是罗马式或混合式，而是融合了东方伊斯兰风格、现代主义、自然主义等诸多元素，是一种高度“高迪化”了的艺术建筑。他的建筑非同以往我们所见到的欧式建筑，他是用不同一般欧陆风格的建筑使巴塞罗那成为一座梦幻之城。高迪认为世界上不存在直线和平面，他从自然界中的动、植物外形汲取元素，并将这些几何外形与科学的结构相结合，追求自然的装饰风格与对机器工业的反叛。在高迪的建筑中，世界万物无不具有建筑的灵气，天空、云层、水面、山脉，以及各种各样的动植物的造型能应用于建筑上。他拒绝在建筑物上使用直线，他认为直线是人为的，曲线才是自然的。高迪曾说过“直线属于人，曲线属于上帝”。高迪最偏爱的几何形体是圆形、双曲面和螺旋面。摈弃了彻头彻尾的直线设计，高迪用不同一般欧陆风格的建筑使巴塞罗那成为一座梦幻之城。这是一种建立在高度理性的感性；是一种仿佛天成的自然；是一种回归自然的原创精神。高迪为人们展示的是典型的地中海盆地艺术。出自高迪之手的米拉之家、巴特罗 公寓、古埃尔公园，以及他的未完成作品——圣家教堂，都使人们联想到西班牙人敢想敢为、豪放大胆的民族特性
在古埃尔公园这里，高迪成功地将大自然与建筑有机地结合成一个完美的整体。小桥、道路和镶嵌着彩色瓷片的长椅，都蜿蜒曲折，好像漂荡流动着似的，构成诗一般的意境。按建筑师的意图将成为未来居民休憩场所的中央广场，建有柱廊，但其中的柱子没有一根是笔直的，全像天然森林中的树干；蜿蜒绵长镶满西班牙瓷砖的座椅，使公园流动的曲线动感强烈。完全看不到直线使我想到了大海，有种分不清天和地的恍惚感。高迪用充满动
感的曲线围起了整座公园，颜色也是跳跃活力的彩色，加上自然的植物点缀，使整个公园犹如魔幻般的神奇，像一个童话世界，又像一件悬挂在空中的巨型艺术作品。即使高迪不曾建造任何其他建筑，单单这座公园就足以使他名垂青史了。古埃尔公园从建筑艺术上说是一个伟大的成就。
据说由于米拉之家位于转角，高迪想尽所有的方式节省空间，首先是建筑的外观采用看起来厚重，但实际上是非常薄的石材板；为了保证有良好的采光又设计了两个大大的圆形内院天井，住家平面图也因此成为甜甜圈形，每一户都能双面采光，家中各个空间还得以互相串连，不但节省走道空间，内部也没有任何一道墙是不可拆的，由此可以看出整个建筑设计非常注重空间的节约，是个大胆、科学，而且前卫的设计。完全延续了高迪曲线的风格,房间没有一处是方正的矩形。毫不夸大的说整个建筑从里到外，整个结构既无棱也无角，全无直线的设计营造出无穷的空间流动感。整个房子屋顶是高低错落的，墙面凹凸不平，到 米拉之家的门处可见蜿蜒起伏的曲线，整座大楼宛如波涛汹涌的海面，富于动感；呈现出整个外观是令人难以置信的白色波浪形，配上精雕细致的锻铁阳台，显得雄伟大器而且豪华精致，高迪外部对铸铁素材运用的熟捻，使人不禁觉得他的建筑是十分“活”的，有种生命感。米拉之家最吸引人之处在于它的天台. 顺着螺旋型楼梯登上屋顶,从两个中空的内院向下看，视觉变得出奇的高,优美的曲线一览无遗. 更加别出心裁的是建造在屋顶有趣的烟囱们,有的像戴头盔的骑士；也有螺旋体怪兽状；也有的像教堂的大钟等等，每一个都微妙的展现着各异的曲线美。小小的屋顶就已经说明了他的建筑精神发挥的很淋漓。自然还是自然诡异还是诡异， 每一处的设计带来的都是建筑的梦幻美。而这座筑更由于各个方向呈现的不同效果以及特殊的结构对光线的奇妙反射，也成了众多摄影师们的心头至爱。拉斐尔·贝尔卡斯、克洛维·普雷沃等著名摄影师为“米拉之家”留下了众多经典影像，使得米拉之家成了巴塞罗那的代表建筑之一。高迪个人则认为这是他建造的最好的房子，因为他认为，那是“用自然主义手法在建筑上体现浪漫主义和反传统精神最有说服力的作品”。
圣家族教堂侧望
高迪自1883年开始主持该工程，直至1926年去世。在生前的最后12年，他完全谢绝了其他工程，专心致志于这一教堂的建筑。这是他一生中最主要的作品、最伟大的建筑，也可以说是他心血的结晶、荣誉的象征。 170米的高塔、五颜六色的马赛克装饰、螺旋形的楼梯、宛如从墙上生长出来的栩栩如生的雕像……，庞大的建筑显得十分轻巧，有如孩子们在海滩上造起来的沙雕城堡。不过教堂显得有些令人恐怖，有民众称之为“石头构筑的梦魇。
这个教堂从任何意义上说都是世界上独一无二的。首先最重要的是设计，这座教堂突破了基督教千篇一律的传统格局，屋顶是用螺旋形的墩子、双曲面 的侧墙和拱顶双曲抛物面，构成了一个象征性的复杂结构组合。教堂的上部四个高达105米的圆锥形塔高耸入云，纪念碑般地昭示着不朽的神灵。这种接近天堂般的宏伟高度，如果是站在最低点的凡人向上仰望，这样不可触及不可接近的高度，一定会给每个驻足者一场独特的震撼。虽然教堂的高度已经很惊人了，但是尊重每一环节的高迪却在塔顶上给了天空和上帝一个惊喜，当然也许他只是想给天空中的鸟儿一份礼物。怪诞的尖叶柿就是高迪先生对于塔顶的独到设计，而整个塔身则是通体遍布百叶窗，看上去有点像镂空的大花瓶。除了外型特别外，这样设计对于教堂采光有着很重要的影响。外部的光线借由这些百叶窗进入教堂，从而营造了神秘的光线，让每个进入教堂的人都能从心理上得到神圣暗示。当然每一个教堂建筑师都会考虑到这个原则，但是谁又像高迪那样会用独特的方式去呈现。教堂外部的雕刻精美而独特，不论是十字架上的耶稣，还是根据《圣经》故事创作的主题雕塑，都给人造成强烈的视觉冲击力。高迪所营造的教堂氛围让每个伫立在圣家教堂前的信徒或凡人，一定会被那峥嵘、奇异的雕刻纹理所折服，无法平息内心的震撼，会不由得感受到高迪创造的奇异的建筑中，所流动着的万物的生机、自然的生命和对神的虔诚。
巴特罗之家外景
诠释：壳体、骨架、软骨、熔岩、翅膀及花瓣。而公寓的露台像骷髅头，柱子像一根根骨头，屋顶像布满鳞片的鱼背，烟囱被表现为山脊上耸立的险峰，非常具有诡异的生物感，但是绝对不会觉得反感和做作，反而会被它独特的造型，没有一处是相同的构造而彻底俘虏。这样建筑仅仅是设计出来就很不平凡了，创意的不简单，何况高迪把它现实化，给了世界每个爱幻想的人一个真实的美梦。由于白天和夜晚的光线感觉带来的视觉两重天，更是给极具自然感的建筑带来了更微妙的视觉冲击。
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