简约 · 禅意 · 慢生活 | 隈研吾的建筑哲学
“从我的孩提时代起，”在一封2013年 12 月寄给妹岛和世的信中，隈研吾写道，“像死物一般的建筑不会吸引我，我喜欢富有生气的花草和动物，不仅仅是观赏它们，我还要去探知，它们是如何生存的，又是怎样与我沟通的。”这正是如今社会所需要的东西：一种与自然对话的情怀。虽然为了生活要舍弃许多东西，但依旧要在力所能及的范围内，尽可能地保留对自然的慈爱。在隈研吾看来，建筑不是为了鲜艳，而是营造一种和谐、舒服的感觉。
北京延庆 | 竹屋很多人都还记得电影《春娇与志明》里，作为男女主人公的幽会地出现的那栋格外打眼的“竹屋”。电影的这处取景地就是让隈研吾在中国声名鹊起的作品，长城脚下公社的“竹屋”。2002 年，受 SOHO 中国首席执行官张欣之邀，隈研吾接下了这份设计案，这也是他的第一个中国项目。
“竹屋”建在一条山沟沟里，与长城远远对望，由于附近几乎没有平坦的土地，他决定尽量不开凿土地，而令建筑的底部配合起伏的山势绵延而上，他把这称为“万里长城模式”。隈研吾在天然竹制材料中灌入混凝土，解决了屋子的强度和耐久度问题。放眼看去，整个竹屋通体以竹子做支撑，六面皆竹，让人颇有“结庐在人境”的时空错觉感。“这里的竹子并不是造房子的材料，它们保留了竹林的状态。它们不只是光秃秃的竹子，而是一片透着阳光、微风的真正的竹林。”隈研吾说。
北京三里屯 | 瑜舍与竹屋不同的是，这座翡翠绿的“大盒子”采用了大量的木材，设计极尽前卫。一向以自然为创作母题的隈研吾更善于通过光影变化来表现建筑的活力。他通过采用天然物料来为空间添加更多人气，地板铺设了大量的回收橡木，仔细看还能看见美丽的生命纹路。大厅中央有个很容易让人误会为大理石凳子的黑色水池，水池以钢铁制成，池内锈迹斑斑，这是一种时间形态的表现方式。
隈研吾还打破了传统酒店空间的配置，采用玻璃和几近通透的布幔作为区隔，开放式的浴缸和卧室连成一体。酒店客房最突出的特色就在于有限的家具也是线条干净利落，隈研吾巧妙地运用了“藏”这个理念，住客需要花点耐心才能把隐藏着的房内设施一一找出来，不失为一种乐趣。
日本京都 | Kyoto Kokusai Hotel这家建于1961年的建筑——京都国际酒店，是旧福井藩邸的遗址。隈研吾于2011年接手了其客房及牛排餐厅OMI的翻新工程，没有豪华的室内装饰和浓重的艺术风格，简单的设计之下透着丝丝清雅和淡然的禅味，令人一见就想全身心放松躺下来。
这次的材料选择是和纸，隈研吾在客房的天花板上贴上了一层带有不规则轻微坡度的和纸，素雅的色彩带有禅意的温度，将日式平房的“屋顶”魅力在了高层建筑中实现了尝试。家具也全部降低重心，获得更多开放的空间视觉感。
日本东京 | Capitol Hotel Tokyu在绿植环绕的Capitol Hotel Tokyu，隈研吾再现了他对自然环保的无限热衷：极高挑的大堂一隅由错落交叠的原木构建的大梁，灵感即来自于酒店旁具有数百年历史的日枝神社，赋予酒店以浓厚的历史人文气息。
一如隈研吾过去的作品，酒店室内设计依然走洗练的日系极简风，大量运用原木、石材与竹等天然素材，并在细节之处揉入日本传统和风，大堂中央的室内绿植，更有日式插花之意蕴，大气之余不失典雅。房内的日式团云墙纸与纸屏风移门，令人每每不住心动赏玩，当然，最吸引人的仍旧是窗外那纷繁的景致，不论白日或入夜，流光溢彩的霓虹城景，或清丽动人的绿意盎然，叫人暂离都会尘嚣。
无论是禅意的竹屋、现代感的瑜舍、原始自然的石头纪、还是日式简约的京都国际饭店……隈研吾设计的空间，完全是以一种居家的自在感带出，让人很享受停留在室内的一切时间，那种合理而真实的自然感。
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