2021-3-18 18:17 | 發佈者: 闻音
一尊大佛。 一尊用枯枝创作的大佛。 一尊用枯枝创作的长16.8米、高3.86米、重约6吨的大佛。 这是艺术家胡军军用艺术解读佛法的方式，这种方式，震撼了无数人。
这尊大佛，是她众多以涅槃为主题创作的油画和雕塑作品其中之一。而“涅槃”，成为疫情中讨论生死不可避免的内容。
胡军军说： “经历了许多生死问题之后的我们， 应当反思在过去是不是走得太急， 这个世界需要来场涅槃。”
创作涅槃题材始于2015年，那是她第一次在甘肃庆阳北石窟寺看到七尊保存完整的北魏风格的大佛，顿时泪如泉涌。那一刻，这个“从小就对生死很敏感”的姑娘就在心里默默发了愿：“要以涅槃为题，为揭示生命真相的佛陀留下点影像。”她许愿把涅槃佛作为下半生唯一创作的唯一题材。
于是，她把对涅槃的理解，融入到骨子里就有的中国元素中，在中国山水间去展现寂灭之美。
渐渐地，从中国园林到中国文字，她在绘画中不断尝试各种新的想法。 “中国的书法是一个神奇的载体，比如我在写曹全碑的字体的时候，能感觉到秦汉时代刻骨铭心的优雅；写龙门二十品的字体，我仿佛能听到金戈铁马那种磅礴的力量；后来又尝试写弘一大师的字体，我会心中陡然一惊，怎么会有如此烟火尽灭的个体生命？我能感受到真的是一个修行人，有一种漠然回声，万籁俱寂的力量。”
而用枯枝创作，成为近两年来她又一次突破性的尝试。抽象的佛陀姿态里，让人不禁动容，感受自身的渺小，以及那不足为道的生死。
与大自然共存是老祖宗不断教导的事，用天然材料制作庄严佛像是最佳典范。胡军军用枯枝完美的结合了两种思想。之所以选用枯枝，是因为她认为枯枝是生命即将结束的一种象征，它从泥土中来，最后回到泥土中去。那才是她“心目中的涅槃”。
除了使用枯枝，胡军军也尝试使用香云纱等布料来做涅槃的雕像。 去年，她曾展出了一件5米长的《香云纱的涅槃》。她说：“在佛教里面，有一个‘百衲衣’的概念，它其实是在提倡我们要懂得‘惜福’，珍惜我们拥有的资源、福报，不要浪费。”
随着科技的发展，胡军军还想结合更多的媒介来表达心中的“涅槃”，她希望能够找到大自然中的一个山体，用灯光在夜晚打出涅槃佛的形象，让佛陀回归到山峦之间。
几年来，创作了如此多数量的涅槃作品，胡军军为何要坚持创作涅槃呢？ 她解释到：“这是我目前收到的，也是未来要面对的，最多被问及的命题。这个命题的困难度，相当于为什么要活着？我区区凡人，本就是受尽业力流转，无可奈何来到世间，雀跃忘形活在世间，有朝一日，悲悲怯怯离开世间。” “她说，我并不比你们中的任何一位高明多少，但是我很特别，此生有机会听闻佛法，另外接受了一个由天而降的，如同佛授的使命，那就是创作涅槃佛。我的画作中，涅槃佛天真自在，甚至童趣盎然。我斗胆抛弃了技巧的锁链，色彩趣向纯粹本然。”
其实这期间，对她影响最深刻的，还是当初在北石窟寺里的那份震撼和感动。从2006年开始，胡军军就逐渐收藏中国的北朝佛造像。
她想让更多人感受这种“惊心动魄的美”，于是便计划建造一个佛造像博物馆，并请来安藤忠雄来做总设计。她希望如此美的佛造像，能在有宗教仪式感的建筑里呈现，“应该是一个天衣无缝的作品。”
她说：“有些信念，值得用生命的最后一丝力气去爱护，去守望，哪怕化为灰烬。” |
