人間凈土展

         
        「人间净土」走进敦煌莫高窟艺术展
         
        作品于2012年上海双年展中展出
         
        《人間淨土：走進敦煌莫高窟》讓觀眾置身於由數以百計石窟佛寺組成的文化遺產，被大量壁畫、佛像及建築遺跡環抱底下，盡情欣賞那無論從規模抑或歷史氣息來說，均可稱得上中國佛學世界獨一無二的寶藏。由聯合國教科文組織定為世界文化遺產的莫高窟，又名千佛洞，座落於中國西北部戈壁沙漠綠洲城鎮敦煌，為中國古代絲綢之路的要塞，自公元前兩世紀至公元十四世紀期間，實行中國、西亞及印度之間的貿易超過一千多年。
        
        來自香港城市大學及敦煌研究院的藝術及科技人員，運用先進的虛擬實境技術，研發出全新非凡的立體動畫。觀眾在巨大的360度環迴投影環境內，恍若置身石窟，欣賞尺寸一如真跡的壁畫。透過立體互動動畫及數碼音像效果，壁畫中的人與物，其繪畫美學及敘事意義，亦得以一一呈現在觀眾眼前。
        
        《人間淨土》展示的是第220石窟北壁上藥師琉璃光佛的東方淨土世界。壁畫活現了藥師佛的七個化身，每個化身都站在蓮花座上，一字排開，對面則是一群樂師及舞者。這是關於隋代達摩笈多譯《佛說藥師如來本願經》藥師如來有發出大誓願，接引萬物，救護眾生，消災祈福，要解除眾生一切的疾病痛苦。信眾被鼓勵燃點光燈以示敬意。而這都由兩邊的樂師及神壇上舞者間的光燈，在壁畫中活生生表現出來。
         
        《人間淨土：走進敦煌莫高窟》由余志明先生慷慨贊助，城大互動視覺及體現應用研究室（ALiVE）、敦煌研究院及香港敦煌之友聯合製作。三十名來自不同領域的專家，歷時六個月，完成是次計劃。他們包括來自敦煌研究院，飲譽世界的藝術史學家和研究莫高窟壁畫的專家。在他們的文本設計和藝術指導下，藝術家及動畫家小組得以重繪、修復及為壁畫的關鍵元素重新上色，並編製立體動畫及舞蹈的電腦程序。平面及數碼藝術家、互動及音響設計師，以至軟件工程師的通力合作，加上密切諮詢項目捐款人及節目伙伴，最後製作了《人間淨土》。
        
        《人間淨土》的生產過程大致如下：
        
        （1）首先由敦煌研究院提供計劃所需的鐳射掃描數據（「點雲」及「多邊數據」），詳細描繪了第220洞窟建築和雕塑上的外形特徵。此外，研究院提供北壁超高解像照片，同時還提供了南壁、東壁及西壁的中度解像相片。
        
        （2）研究人員調校好為即時觀賞而設的洞窟立體模型，把相片數據輸入其表面，製成了洞窟內部的視覺景觀。
        
        （3）計劃小組成員與敦煌研究院及香港敦煌之友緊密合作，研製了詮釋洞窟北壁壁畫的方案，為互動設計、想像處理、平面和立體動畫定形提供了框架。
        
        （4）根據廣泛的藝術史研究成果，為原壁畫元素進行數碼修復及重新上色。計劃小組成員利用北壁超高解像相片的數據，在米紙上仿照原畫的筆觸和顏色，細心追溯、重繪了選取的元素，再把由人手細緻創作出來的影象數碼化及動畫化。計劃的所有部份都經藝術史專家準確鑑定，例如為壁畫呈現的樂器作立體重構，及重現舞蹈表演等。
        
        《人間淨土》使用了若干動畫技術。它們包括：
        在平面剪影方面，例如根據原色重繪原壁畫上的藥師琉璃光佛七大化身。
        在平面動畫方面，例如為了活現藥師琉璃光佛的動作，一秒鐘動畫需人手精繪二十五幅圖畫。
        在立體動畫方面，例如樂器及藥師琉璃光佛的華蓋，會成為在壁畫上空浮現和旋轉的立體物件，當中使用的立體動畫技術包括文本及程序軟件程式。
        此外，現場能即時投影使用立體數碼錄像紀錄北京舞蹈學院舞者的表演錄像，重現壁畫中的舞蹈元素。
         
        展示石窟的新技術及展望
        
        莫高窟一共有七百多個洞窟，其中四百九十二個洞仍藏有豐富的壁畫及雕塑。為了阻止時間和人為因素對她的影響，盡可能延長這些非凡遺產的脆弱壽命，莫高窟一直堅持有限度地開放。現時仍開放的洞窟中，觀眾只能憑著微弱的手電筒光照明。為了保護文物，觀眾經常要隔著一層透明玻璃欣賞壁畫。
        
        在敦煌，向世界展示珍寶的意欲，跟保護洞窟之間顯然存在緊張的關係。像《人間淨土》這樣的新技術及虛擬實境，大抵有望解決這種兩難。一名到訪敦煌的《紐約時報》記者曾有如下報道：
        
        「莫高窟有麻煩了。近數十年不斷開放予遊客參觀的結果，是洞窟已嚴重被二氧化碳及濕度侵蝕，大大抵消了保護成效。短期的解決方案是限制開放的洞窟數目及開放時間，然而，侵蝕問題仍見持續......整個敦煌計劃正面臨重整，希望進退兼備。數碼技術將讓訪客採用往日不太可能的方式，跟洞窟作全方位接觸。......
         
        世界各地有愈來愈多重要及獨特的文化遺產，以實行保育為由宣告關閉。法國的拉斯科岩洞於1963年關閉，西班牙的阿爾塔米拉岩穴過去十年數度因真菌為患而關閉多次。時至今日，保護文化遺產的需要愈來愈受到各方認同之際，諸如鐳射掃描及高解像攝影之類的數碼工具，便能為非專家和學者造訪文物區打開方便之門。敦煌研究院一直使用數碼取像技術，在莫高窟進行保育及教育工作。敦煌計劃規模之大，是其他世界文化遺產無法比擬的，研究人員每天都與時間競賽，希望能趕在洞穴備受進一步侵蝕之前，把其全景影象拍攝及保存下來。自古以來在絲路之上發生過林林種種中國、印度、波斯、希臘羅馬及中亞之間的文化交流韻事；《人間淨土》利用研究院的高解像攝影及鐳射掃描數據，得以把這些透過敦煌壁畫呈現的故事，一一縷述清楚。
        
        《人間淨土》運用這些數據，提供了一個與真實一比一比例的再現虛擬實境。第220洞窟，與很多其他洞窟一樣，可望獲得更多被認識的機會，而內裡那些含有詳盡敘事的壁畫，可通過動畫及立體模型，創意地表現箇中的歷史文化。豐富的立體視聽經驗讓人探索、分析和理解其多層次的特徵。動畫激活了敘事。在運用先進科技於數碼保存、展示文化遺產及考古發現的展覽方式上，《人間淨土》正站在最前線。
        
        《人間淨土》也為藝術家提供了重要的工具。極高解像及高倍放大方便他們分析細節、比較和對照壁畫中的內容，超越傳統上以屏幕為基礎或印刷方法所無法完成的工作。這正是《人間淨土》富有價值的一面。莫高窟有數以百計的洞窟，《人間淨土》只展現了其中一個，但已是可待進一步研發的模式，為全世界觀眾欣賞區內重要洞窟作好準備。顯示系統AVIE方便運輸和可在多重位置安裝，其規模及無縫立體投影過程，堪稱展示千佛洞最完美的選擇。
        
        除了以上動畫技術，觀眾還可享受諸如「虛擬手電筒」的軟件數碼效果，模擬開啟手電筒瀏覽洞穴的情況。另外還有「虛擬放大鏡」，容許觀眾放大壁畫表面，觀賞超高解像的細節。音響設計則參考了傳統中樂研究，以及現存類似樂器的演奏錄音。方響、排蕭、笛子、笙、搖鼓、杬阮、古箏、箜篌等，活靈活現。
        
        以上所有均匯入定制開發的「應用軟件」中，製成讓觀眾置身360度全景視象投影環境，所可體會的獨特「虛擬實境」互動經驗。《人間淨土》提供兩種不同的觀賞操作模式：既有專業導賞員提供詳細的解說，復有自由探索洞窟全貌的自助遊，觀眾可各依所需選擇。