日本传统手工艺——尾张七宝的新旧融合

什么是尾张七宝？
七宝烧是日语中对金属珐琅器的称谓。因其烧制工艺源于中国的景泰蓝,也有日本“景泰蓝”之称。16世纪末（即日本庆长年间），日本工艺美术家及其工匠们，在模仿学习制作中国“景泰蓝”（珐琅器）工艺品（明代万历年间创制）中，于不经意间竟然制造出属于具有自己民族风格并被其命名为“七宝烧”的艺术品。尾张则是日本爱知县的一个古老地名。






“七宝”意味着“七珍宝”,它源于佛教经典描述美丽的7种宝藏。许多人认为七宝和陶器是相同的，但它们实际上是不同的。七宝以金属为胎，表面装饰以石英为主要原料并配合其他颜料烧制而成；其具有器形规整、胎骨轻薄、釉料细腻、色泽明快、璀璨华丽、纹样典雅、线条纤细等诸多特征；由于七宝烧集中体现了日本陶瓷独特的民族特点和辉煌的工艺成就，所以它一直是日本在国际外交中的首选礼品。











在1830年代，尾张七宝已经蔓延全国。在爱知县，尾张成为制造业的中心。1867年在巴黎万国博览会上，日本明治时期的七宝技术已迅速发展，在那个时候涌出许多大师和杰作。然而因为二战期间的一些生产间断而失去了一些技术。但幸运的是，尾张七宝直到现在仍然存在，并且得到了日本官方的传统手艺认证，受到众多海外人士的喜爱。
尾张七宝主要生产的是Yusen七宝，下面让我们看看制作Yusen七宝的过程：
1、准备一个金属底座
七宝的金属底座用很纯的或者高档的金属，主要使用的是铜和银，因为他们更容易成型并且兼容釉质。


2、画出轮廓
用金属线描绘出轮廓造型。


3、插入银线
把釉线工作分区，之后在金属造型的轮廓里插入薄如丝带的银线。这个工作有一些难度，需要非常好的技能。例如，在一个曲面上是很难把银线放上去的，需要非常轻的去弯曲这些银线。即使设计简单的像下面的这张图片,操作起来也依然很困难。







4、上釉
他们把釉粉与水用刷涂的方式抹在金属底座表面，再用竹刀抹上胶固定。七宝釉是用某些种类的矿石和金属磨制而成。





5、烧制
烧制是用800摄氏度的温度来融合和巩固表层的釉质。烧制后，会有一些白点出来和在烧制前看不到的尘埃出现，他们用凿清除这些瑕疵后,再重复上釉和烧制。这个过程将重复至少7次，烧制后后,所有金属越来越厚,这样的厚度就可以让我们看到七宝颜色的深度。





6、抛光
这是做尾张七宝最后的程序。他们用磨刀石或钻石抛光,让表面光泽平滑。抛光才会使七宝产生极致的美。当抛光完成后,你可以看到七宝表面像镜子一样光亮。此外,抛光可以给七宝带来不同的外观。如果你想哑光质地,也是通过抛光成都的改变而成。

尾张七宝和批量生产的七宝的区别：
尾张七宝经过许多工序完成，所以需要大量的时间，一般都得数月以上。因此，一些七宝制造商开始生产出廉价的七宝，在制作上会省略一些过程。批量生产的七宝是用机器在金属上做出设计图样，而且不抛光，直接选择上釉面。
下面这些图片是大批量生产的七宝和尾张七宝的对比，可以很容易地在反射灯下看出区别。


批量生产的七宝是粗笨的，因为它没有像尾张七宝那样的抛光，并不会产生尾张七宝那样如镜面般的光泽，批量生产的七宝因为釉薄而很难达到尾张七宝颜色那样的深度。所以尾张七宝的昂贵在于手工工艺那繁杂的程序上。
加藤七宝是尾张七宝的制造商之一，已经制作七宝60多年。它的传承人加藤先生在为现在的尾张七宝创造一些新的能量，他在努力挑战创造新的风格，推出一些现代生活中会用到的产品，使尾张七宝得到改进并且扩展应用范围。









加藤先生的父亲拥有最传统的七宝技术，加藤工作室在努力的将新风格与传统手工艺结合，做一种工艺与思想的崇高创建，超越历史的杰作。


“尾张七宝工业衰退和七宝工匠的老化正在推进，我必须继续开发符合现代风格的新尾张七宝，让尾张七宝再次得到认可。”加藤先生说。这就是加藤对日本传统手工艺最好的保护与热爱。