李唐和他的佛画

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佛教精舍 發表於 2017-3-20 16:33:15 | 只看該作者 |只看大圖回帖獎勵

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李唐，著名的佛画画家，别署妙云精舍，1962年生于大连。李唐自幼酷爱绘画，后曾入鲁迅美术学院学习国画，取法宗元，临摹了大量历代名迹，从中领悟先人绘画的奥妙，且对花鸟、山水感受颇深，多年来他孜孜以求致力于工笔画创作，先后出版了《李唐画集》、《李唐画佛》、《工笔花鸟画法》等书籍。
李唐青年时就依皈佛门，画佛也是他的佛缘。十五年前，友人祁锦玉见其对佛画情有独钟，便与之探讨画大德高僧之事，早有此愿的李唐一拍即合，发愿绘制历代三百大德高僧法相以补前人之缺。然而完成这一壮举不是轻易而举的。中国佛教文化民间传入较早，正式建寺始于汉明帝，公元67年，汉明帝刘庄派郎中蔡愔、泰景前往天竺(古代我国对印度的称谓)求佛取经。蔡愔、泰景一路风尘到达大胝，在大胝遇见来自天竺的攝摩腾、竺法兰二僧，并与他们用白马驭佛教经典返回洛阳。明帝即令工匠于洛阳城建造“白马寺”以储藏佛经，讲授佛教，这就是中国历史上的第一座佛教寺院。从永平10年至今，从近2000年历史的大德高僧中，筛选300位名僧造像，可谓工程浩大。面对跨越年代之久，资料飘渺馈乏的重重困难，李唐矢志不渝，痴心不改。他历经十余年，行程数万里，拜谒佛学大师、虔心请教学者，足迹踏遍名刹古寺，以超人的毅力寻访渊源流长的佛教文化，以不懈的努力潜心收集博大精深的佛学资料，可谓历尽千辛万苦。

　为了完成历代三百大德高僧法相，李唐采取先易后难的办法，从已搜集的近代高僧影像资料入手，开始了艰辛的他他历程。首先是为净土印光大师造像。印光大师是苏州灵岩寺的开山鼻祖，于民国时期圆寂。(印光大师还是弘一大师最崇拜的师傅。有关资料记载，弘一大师曾为印光大师当了21天使者)。在认真研究印光大师相关资料后，李唐又亲赴苏州灵岩寺进行详细的考察，历时数月精心塑造了印光大师法相。印光大师身着素衣袈裟，目光炯炯端坐椅子之上，他身偑108颗佛珠，双手相叠，若有所思，目视前方。大师身后配以淡色典雅的观音菩萨，慈眉善目，栩栩如生。法相完成后印光大师的弟子热泪盈眶，连声赞叹：“太像了，太像了，真乃我祖也”。
多年来，李唐以饱满的创作激情，甘愿清贫的平和心态致力于佛教绘画的创作。他闭门谢客，从不参加各种文娱活动，默默无闻地在《三百大德高僧》中耕耘着。这里没有名利，没有喧嚣，只有神圣的般若光辉。他笔下的佛像引经据典，形象生动，自成品格，娓娓道来。释迦牟尼端庄典雅，佛光普照；文殊普贤庄严肃穆，法相无边；观音菩萨慈眉善目，普渡众生；五百罗汉神态迥异，情趣盎然；幻彩飞天千姿百态，美不胜收，让人观之不仅得到了艺术的享受，也领略了佛法无边的深邃真谛。诚如《佛教文化》杂志主编凌海成先生撰文曰：“李唐所绘三百高僧法相，皆古朴淡雅，十分悦目”。
“只在此山中，云深不知处”，经过多年的努力，李唐已完成了二百六余幅大德高僧的法相，我们坚信不久的将来，宏伟壮观的三百高僧法相将展现于世人面前，衷心期望李唐再接再厉，勇攀佛画的高峰。