《家在兰若寺》

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佛教精舍 發表於 2017-9-14 17:40:18 | 只看該作者 |只看大圖回帖獎勵

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本届威尼斯国际电影节最受关注的，无疑是增加了VR竞赛单元。曾凭《爱情万岁》获得威尼斯金狮奖的台湾导演蔡明亮，此次携他的最新力作VR电影《家在兰若寺》，入围了本届VR竞赛单元，该片也是VR单元中最长的一部电影——足足56分钟。

蔡明亮的电影一向以华丽影像与固定机位长镜头著称，2013年他的上一部长片作品《郊游》拿下了威尼斯评审团大奖，并斩获金马奖最佳导演和最佳男主角奖。这种拍摄给了观众更多思考的空间，而且是在导演赋予的影像中进行观察和思考，猜测表达意图，甚至将自己的思绪融入，参与影像表达的创作中，这是非常高级的审美体验。蔡明亮认为自己的这种作品属于“美术馆电影”，可以在美术馆放映，观众可随之慢下来，欣赏他的构图和节奏，找到其中的美感和立意。

△ 导演蔡明亮
近年来他也开始尝试更多艰深的影像实验，包括拍摄以李康生缓慢行走为形态的短片《行者》《行在水上》《金刚经》《西游》等，此次进入VR领域也是“美术馆电影”的又一新形态。
《家在兰若寺》依旧由蔡（蔡明亮）李（李康生）陆（陆弈静）陈（陈湘琪）“铁四角”继续合作，并加入了一个尹馨。《家在兰若寺》的故事很简单：小康（李康生饰演）在山里养病，他的亡母（陆弈静饰演）来为他做饭，但是他吃不到；他的邻居是一名女鬼（陈湘琪饰演），也走不进他的生活；他唯一倾诉的对象，是一条鱼。

△ 《家在兰若寺》剧照
蔡导坦承其实一开始很抗拒 VR，但花了将近一年深入了解虚拟实境的特性之后，发现跟他所擅长的长镜头拍摄技巧有异曲同工之妙，很符合他美学优先的「造型性」电影理念。

「我们很容易被虚拟实境迷惑，虚拟实境会比真实更真实；但我并不想拍更写实，而是更手工，更带有视觉美学的电影；我的电影原本就是很镜花水月，虚虚实实，很适合用 VR 呈现。」

「VR我觉得很有趣的是，你的角色是空的，水流过来，可是它没有碰到你。角色这么近的距离，可是他的脸上还是有一些电子的感觉，当然我们这个技术还没有发展到百分之百的清晰。」

△ 《家在兰若寺》在威尼斯电影节VR单元展映
所以他决定将照顾李康生这几年的废墟生活作为创作理念，因此本片所有布景道具也几乎都是使用回收家具再搭配蔡导巧思，打造出具幽玄感的废墟美学。
“废墟像是人生的隐喻，当我进到一个废墟时，常会想为什么它会在这边？它一定也曾经被热烈的期待与需要、风光过，但最后被放弃，隐约呼应着人生的历程。”

尽管《家在兰若寺》有着“蔡明亮首部VR作品”的噱头，这依旧是一部非常蔡明亮的电影：固定机位，凝固的空间，极少的场景。影片在小康坐在沙发的镜头开始，在他吃着饺子的镜头中结束，一首蔡明亮热爱的老歌作为片尾曲响起。
由于VR空间的存在，它给足了观众观察和思考空间，在56分钟里完全不会感到无聊，因为你能看到纯粹自然中的一处废墟居所，以及在世界边缘孤独痛苦修行的人生。