山本陶秀的备前烧

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佛教精舍 發表於 2016-7-22 15:55:51 | 只看該作者 |只看大圖回帖獎勵

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伊部三人众”是备前烧重新走向繁盛的关键人物，评论家们费尽心思地为三人冠以美名，以便对他们进行概括和区分。其中，最为著名的是“华丽之陶阳”、“豪放之启”以及“温雅之陶秀”这一说法。

山本陶秀于1906年出生在冈山县和气郡伊部町伊部村（现在的备前市伊部地区）的一户农家，是家中的次子，父亲源次郎与母亲为其取名为“山本政雄”。

作为农家孩子，本应继承祖业，以种田为生，但政雄从小就对种田极为反感，年少时为了挣些零花钱时常给人做小工，例如从山上砍伐松木柴背到山下卖给附近的窑户，也因此政雄第一次见识到了陶工们的制陶与生活，从而萌发了成为陶工的念头。

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备前柑子口花入高25.4cm 经11.3cm
“温雅之陶秀”、“陶秀乃当代之小堀远州”、“陶钧圣手”等美称看似荣耀，却鲜有人知山本陶秀的辛酸与苦闷。与金重陶阳、藤原启不同，山本陶秀的陶艺风格更加严谨、内敛。

虽然制陶技艺超群，陶钧的使用更是出神入化，但陶秀仍然时刻提醒自己不能急功近利，流于技巧而忽视作品的内在。

所以，陶秀在如何提高作品的内涵和韵味上投入了大量的心血，所得成果在他七十岁高龄时集中问世，陶秀本人也在当年被认定为“人间国宝”。

备前三方花入高20.8cm 经9.2cm

备前手桶花入高33.8cm 经13.1cm

备前流胡麻茶入高7.4cm 经7.7cm

备前大海茶入高5.9cm 经9.2cm

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—成长与修行—

备前窑变花入高25.4cm 经13cm
1920年，年仅15岁的山本政雄正式进入窑户“黄薇堂”4学习制陶，陶艺之路也由此开启。开始学习制陶之后，政雄与生俱来的灵巧与天赋被完全激发。

当时，黄薇堂内共有五名陶工，其中三人与政雄年纪相仿，四人时常比赛制陶，最晚入门的政雄反而往往做得最快、最好。

晚年时的陶秀在回忆起少年这段拼搏岁月时感叹道：“制陶必须比拼，一个人默默地做很难有大的长进，我的竞争心远远高于其他人。”

备前窑变花入高24.7cm 经11cm
1923年，山本政雄转投“桃溪堂”5门下，以“乐友”为号，继续学习制陶，并于1933年建窑，开始独立烧制。从这时开始，在原为冈山藩士6、现为陶商尾关音太郎的鼓励下，政雄改名为“陶秀”，意为立志做一名优“秀”的“陶”工。

备前水指高19cm 经16.1cm
1938年，山本陶秀为了能够顺利参加“文展”，带着妻子与年仅三岁的长子山本雄一前往京都，并在陶工铃木黄哉的劝说下，与其一同拜入当时著名的陶艺家楠部弥弌7门下修行。

备前茶入高8cm 经7cm
我们虽不能断言京都的施釉陶修行经历，为山本陶秀的陶艺生涯增添了多少光彩，但这无疑开阔了陶秀的眼界，增长了他对陶艺的见识。

备前茶入高8.2cm 经7.6cm

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—“陶钧圣手”的功与过—

备前绯襷肩衝茶入高8.1cm 经7.3cm

备前流胡麻水指高20.4cm 经19.1cm

备前绯襷水指高14.8cm 经16.5cm

备前水指高20.1cm 经14.5cm

备前水注高19.6cm 横21.5cm
但是，关于“深度”这一点，美术评论家今泉笃男8则认为：“在审美上，日本陶艺界素来对力度较弱的作品不太青睐。虽然是不同领域的比较，但松尾芭蕉9在晚年的俳谐10中十分注重作品的‘轻快’感。

陶艺的‘轻快’与俳谐的‘轻快’虽不能完全等同，但有的评论家认为陶秀作品中的‘淡然轻快是因为深度不够，意蕴欠缺所致‘，对此我不敢苟同。用‘轻快’来描述过于浅显，我认为陶秀的作品体现的乃是‘淡泊’。”

备前水注高15.7cm 横16.9cm

备前茶碗高8cm 经10.6cm

备前绯襷茶碗高7.6cm 经13cm

备前鸠置物高14.9cm 横21.9cm

备前狮子置物高22.3cm 横27.1cm

备前香炉高9.9cm 经9cm

备前多宝塔香炉高25.3cm 横12.3cm

备前德利高13.9cm 经8.8cm

备前钓灯笼高26.3cm 横17.4cm
功绩卓著的备前烧研究学者桂又三郎将山本陶秀喻为小堀远州，因为远州的喜好、茶风与千利休、古田织部截然不同，陶秀亦是如此。在回归“桃山备前”的风潮中，世间的作品往往大同小异。
而山本陶秀从一开始所追求的就是全新的备前，自我的备前，从这个角度重新审视就会发现，他的作品风格凛然，品质极佳，温雅淡泊，可谓世间罕有。

◎ 来源：匠人志

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山本陶秀的备前烧

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